书法空白的奥秘究竟在哪里？

      书法的空白是由黑色的点画线条将空间分割而成，也就是一幅作品通过点线运动在纸上留下白的部分。楷书、汉隶、篆书的格子法和行书、草书的有行无列法，即使对不学书法的人一说就懂。但是作为书法艺术，任何一种字体作品的空白，都有着十分精妙的奥秘：1，形状，点画线条运动在画与画间、字与字间、行与行间形成三角、椭圆、长方等几何里的各种形状，包括自然界里其他各种自然物的形状，甚至是幻象的、联想的、心理的。这些都是空白的空间形态，在数十年的修炼中，自然而然形成的。2方圆，带角形的区域有力的分解、合成、稳定、不稳定等心理因素，由直线条夹合而成，显示出刚性的一面；带圆形的区域有围合、向心、放射等心理因素，由弧线围合而成，显示出柔性的一面。注意线条的质感里直线也非绝对直线，是由看不见又好像看得见的波形成的，弧线也非绝对抛物线，是由看不见又好像看得见的几组直线组成的。3，气压，空白里角状形的气压在角区，弧形状的气压在中点辐射区。就一字而言，外紧则气压在字内，如颜真卿字，内紧则气压在字外，如黄庭坚字。4，开合，若黑处线条上合，则下处留白为开，以此类推，上下左右前后都可开合。5，糊涂，一字之中，有时几笔紧密糊在一起，好象黑团，注意，糊涂数笔必须非常清晰的感觉到运笔的轨迹，只能偶尔为之，也是书法里用笔简省的一种方法。这里造成黑处密不透风，是为了白处疏可走马。6，合用，有时字与字之间会合用一笔，也是简省的一种方法，但必须让欣赏者感觉到合情合理，黄庭坚用得最妙。这就造成字间的白处紧密，有可能为下一个字与字之间的大白创造条件。7，牵丝，白处的空间是通过点、线、面的的各种矛盾对立统一的呼应关系来实现，牵丝，是呼应关系的重要纽带，在画与画间、字与字间不宜用得太多，更忌讳方向一致，否则会造成白处空间雷同。所以要断连结合，断之透气，连之简省。楷书隐，草书显，牵丝的过渡有许多方法，如重连头、游丝、飞白、断、连等，牵丝有时可以巧妙地藏在画内或画的交叉处。8，界破，一幅作品中用一长笔界破空间，目的就是要处理好黑白空间的视觉对比关系，有的叫气眼。一般在中间偏上偏左或结尾处，结尾处常常用落款来进一步调节。9，外围，有的书法作品有意将字在宣纸边界撑得满满的，甚至写好后将边界字裁掉一部分，让人有联想的空间，而中部形成大的空白气眼，这比颜真卿字的外实还要夸张。10，天女散花。这种布局的方法也叫鹅卵石铺路。现代书法家越来越倾向于这种方式，无行无列，更率性。其空白的气眼蕴藉字间，就好比在高空看群山里云雾流动的蒸腾。而群山可比为黑的字体。这种布白含蓄深沉。而表现江流奔腾的气势，尤其草书里，宜用横无列纵有行的形式。

     如何应用布白的规律，我以为不可以刻意而为之，只有在学习别人的优秀书法作品时，给以更多的关注和发现，在不知不觉中将空白规律带入书法的自由王国。必须认识到白从黑处来，他们在疏密、开合、收放、虚实、向背、阴阳、曲直等方面形成的矛盾对立统一体。从认识的高度可以将白理解为洁净，从而与空、灵、虚、无相通，白，无也，非有无之无，它有着积极的意义，如：无中生有、无为而无不为、大象无形、无声胜有声、言外之意等含义。学习书法的同时，我们还要更多的理解边、角山水画空白处的积极意义，从而懂得心理空白、联想空白、延伸空白等在书法中的应用。